音頻功放失真的要點

非線性失真是指信號波形發生了畸變,并產生了新的頻率分量的失真。音頻功放所產生的失真要點如下:
一、諧波失真
這種失真是由電路中的非線性元件引起的,信號通過這些元件后,產生了新的頻率分量(諧波),這些新的頻率分量對原信號形成干擾,這種失真的特點是輸入信號的波形與輸出信號波形形狀不一致,即波形發生了畸變。降低諧波失真的辦法主要有:1、施加適量的負反饋。2、選用特征頻率高、噪聲系數小和線性好的放大器件。3、提高電源的功率儲備,改善電源的濾波性能。
二、互調失真
兩種或多種不同頻率的信號通過放大器或揚聲器后產生差拍與構成新的頻率分量,這種失真通常都是由電路中的有源器件(如晶體管、電子管)產生的。失真的大小與輸出功率有關,由于新產生的這些頻率分量與原信號沒有相似性,因此較少的互調失真也很容易被人耳覺察到。
減少互調失真的方法:1、采用電子分頻方式,限制放大電路或揚聲器的工作帶寬,從而減少差拍的產生。2、選用線性好的管子或電路結構。
三、瞬態失真
瞬態失真是現代聲學的一個重要指標,它反映了功放電路對瞬態躍變信號的保持跟蹤能力,故又稱瞬態反應。這種失真使音樂缺少層次或透明度,有兩種表現形式:
A、瞬態互調失真。
在輸入脈沖性瞬態信號時,因電路中的電容使輸出端不能立即得到應有的輸出電壓,而使負反饋電路不能得到及時的響應,放大器在這一瞬間處于開環狀態,使輸出瞬間過載而產生削波,這一削波失真稱為瞬態互調失真,這種失真在石機上表現較為嚴重。
瞬態互調失真是功放的一個動態指標,主要由功放內部的深度負反饋引起的。是影響石機音質、導致“晶體管聲”和“金屬聲”的罪魁禍首。降低這種失真的方法主要有:1、選擇好的器件和調整工作點,盡量提高放大器的開環增益和開環頻響。2、加強各放大級自身的負反饋,取消大環路負反饋。
B、轉換速率過低引起的失真。
以上所述,高電平的輸入脈沖使放大器產生削波而造成瞬態互調失真。那么低電平的輸入脈沖是否會引起失真呢?這就看放大器的響應時間了,由于放大器的響應時間太長使放大器輸出信號的變化跟不上輸入信號的迅速變化而引起的瞬態失真,稱為轉換速率過低失真。它反映了放大器對信號的反應速度,這項失真小的放大器,其重放的音質解析力、層次感及定位感都很好。
四、交流接口失真
交流接口失真是由揚聲器的反電動勢(揚聲器發音振動時,切割磁力線所產生的電勢)反饋到電路而引起的。改善方法有:1、減少電路的輸出阻抗。2、選擇合適的揚聲器,使阻尼系數更趨合理。3、減少電源內阻。
    公共廣播系統同專業音響系統的差別

同民用(家庭)音響相比,公共廣播(PUBLICADDRESS)也是一種專業音響。但是我們通常說的專業音響(PROFESSIONALAUDIO)是特指舞臺(演出)類音響。而公共廣播同這類音響是不同的。
   公共廣播是在有限的(但會是相當大的)范圍內為公眾服務的廣播。在常規情況下,公共廣播信號通過布設在廣播服務區內的廣播線路傳輸,通常是一種單向的(下傳的)有線廣播。
    公共廣播通常設置在機關、部隊、企業、學校、社區、大廈、超市及各種場館之內,用于發布新聞和內部信息、發布作息信號、提供背景音樂以及用于尋呼(Paging-例如廣播尋人)和強行插入災害性事故緊急廣播等等。
公共廣播也有用無線傳輸的,但不是主流。
1、最簡單的公共廣播系統及其特點
一個公共廣播系統起碼須配置下列環節:廣播揚聲器,廣播功放,話筒。
    100W以下的小功率廣播功放通常自備前置級,無須配置前置放大器,俗稱合并式廣播機。功率較大(例如數百瓦以上)的廣播功放則通常須另配廣播前置放大器。但無論是合并式廣播機內的前置放大器還是分立的廣播前置放大器,其輸入口都應有優先權排序。通常至少有一個話筒處于最優先級,該話筒的信號能自動抑制其他輸入信號(即所謂具有自動“默音”功能),以便在尋呼以及有緊急事故時,能強行插入緊急廣播。這與一般HiFi(或專業)前置放大器以及調音臺也有些不同。
    該系統中的術語:話筒、線路、功放、揚聲器等都是一般電聲工作者或電聲音響愛好者所熟悉的。但其中的廣播線路、廣播功放和廣播揚聲器與普通的音箱線、功放、揚聲器都略有不同。
    關鍵是廣播線路通常相當長(幾百米乃至千米以上),而一般專業音響的音箱線很少會超過百米。為減少傳輸損耗,廣播信號原則上是用“高電壓/小電流”的方式傳輸。所以廣播線路一般不須用昂貴的音箱線而只須用普通的雙絞線;如果配置在室外,則應加防雷設備。
    由于系統用高壓傳輸,所以廣播功放須提供高壓信號。通常廣播功放都內置有輸出變壓器,用以提升(或規范)其輸出電壓,稱為“定壓式”功放。定壓式功放的輸出端子標示70V/100V/120V/200V等標稱輸出電壓(NormalOutputVoltage)規格,而不是像專業功放那樣標示額定負載阻抗數值(歐姆—數)。后者也因此被稱為“定阻式”功放。
    廣播揚聲器是廣播系統的終端,由于廣播線路提供的是“高壓/小電流”信號,所以相應地,廣播揚聲器應是高阻的,它們都有內置的、用于阻抗變換的“線間變壓器”,其輸入端子也標示70V/100V/120V/200V等標稱適用電壓規格(以及額定功率數值),而不是它的阻抗數值。配接廣播揚聲器時也不必計算它們的阻抗,只須其適用電壓規格同廣播線路的標稱傳輸電壓相符就可以把它們掛接上去,但掛接(并聯)在同一線路上的廣播揚聲器的總功率不能大于驅動該線路的廣播功放的額定輸出功率。否則廣播功放會過載。廣播揚聲器的最少數量不受限制,廣播功放不會因為輕載或空載而導致性能惡化,更不會因此而損壞。
    圖一所示的簡易系統只能發布語音廣播,如通知、尋呼、講話等。倘要廣播背景音樂、廣播新聞、發布錄音,則須添置CD、卡座、調諧器(收音機)等設備。廣播功放通常備有多個有優先權排序的輸入接口,可以方便地同這些設備連接。
    順便指出,有些人認為定壓式功放的輸出電壓任何時候都應等于其標稱電壓,他們用電壓表(或電平表)監測正在運行的定壓功放時,總是發現輸出欠壓,從而認為功放有故障。其實這是一種誤解?!岸ㄑ故健憊悴スΨ諾摹氨瓿剖涑齙繆埂?,是指對應于額定輸出時的輸出電壓,而不是任何情況下都具有的輸出電壓。實際上,由于聲音信號是一種強弱不固定的信號,所以聲頻功率放大器在正常工作時的實際輸出電壓也是隨時變化的。在不過載的條件下,只有峰值信號才會達到標稱值,而其平均輸出總是小于標稱值。這就是用電平表監測時“總是欠壓”的原因。所謂“定壓式”,是指其輸出電壓不會隨負載輕重而變化(在不過載條件下)——即具有電壓源的輸出特性,而不是指其輸出電壓會像供電電源電壓那樣固定在一個量值上。現代聲頻功率放大器絕大多數都使用了大環路電壓負反饋技術,因此,即使是所謂“定阻式”功放,實際上絕大多數也是“定壓”的,只不過在輸出端標示的不是額定輸出時的電壓值,而是與此相對應的負載阻抗值。
    另外,公共廣播系統原則上不是立體聲系統。立體聲系統是一種能夠在一定程度上重現原發聲源方位的電聲系統。大家知道,為了營造具有方位屬性的聲像,立體聲系統至少需要兩個聲道,即至少要用兩個按一定規則配置的揚聲器放出兩路既相關又不相同的聲音。而公共廣播系統原則上只有一個聲道。盡管公共廣播系統中可能有許多揚聲器,但它們只播放同一個聲音;多個揚聲器不是為了營造聲像,而是為了在廣播服務區內營造盡可能均勻的重放聲場。當然,如果一定要在公共廣播系統中播送立體聲節目,也并非絕不可能,但只能在有限的廣播區內,而且須花費額外的投資。
2、公共廣播設備同專業音響設備的互換
    可不可以用專業音響設備來建立公共廣播系統或相反呢?答案是可以的,但不一定是適宜的。
    如果用專業功放來代替廣播功放,則需要想辦法提升(或規范)其輸出電壓。辦法有:
·選擇具有適當額定輸出功率的專業功放或功放組合(橋接或串接),以獲得與廣播音箱相容的定壓輸出(通常是100V)。
·在專業功放的輸出端配接合適的輸出變壓器。
   專業功放的輸出電壓同它的額定輸出功率(Po)和額定負載電阻(Rz)有如下關系:
U=(Po·Rz)1/2
    據此,2500W/4Ω的專業功放正好有100V的輸出電壓,可直接使用。但廣播音箱的總功率不能超過2500W(只考慮功放的負荷能力,未考慮有關規程的要求);另一方面,無論廣播音箱的總功率怎樣小,也不能選用功率小的功放,否則不能保證廣播線路應有的傳輸電壓。用兩臺650W/4Ω的專業功放橋接也可以得到接近100V的輸出電壓。顯然,當廣播音箱的總功率遠小于2500W時,用上述辦法是很不劃算的。如果想使用與廣播音箱的總功率相當的功放,則應按上式計算出其輸出電壓,然后配接適當的輸出變壓器。不過,為專業功放配接輸出變壓器很容易導致功放損壞,需要采取適當措施(此處從略)。
    專業音箱也可以當作廣播音箱使用,但須配接“線間變壓器”。如前所述,“線間變壓器”起阻抗變換的作用,使“定阻”的專業音箱能在“定壓”的廣播傳輸線路中吸取同自己的額定相當的功率。不用“線間變壓器”,把數個專業音箱適當地串并聯起來,也能使用,但須經過繁瑣的計算;而且在運行過程中,只要其中一只音箱損壞,系統就有可能顛覆(全部不響或燒毀其他音箱或燒毀功放)。
    用調音臺充當廣播前置放大器屬勉強可行。但調音臺通常沒有信號優先權排序,不便于實現廣播系統必備的“強行插入”功能。
    反過來,廣播功放和廣播音箱也可以用于專業音響系統。但由于它們都有內置的輸出變壓器或線間變壓器,其頻響特性遠不如同檔次的專業功放好。廣播前置放大器用于專業音響系統也屬勉強,因為它沒有編組、均衡、效果等功能;而其優先排序功能對于專業音響系統來說,則多半是冗余的。
    所以說,互換公共廣播系統和專業音響系統的設備雖屬可行,但不一定是適宜的。通??隙ɑ岬賈灤閱薌鄹癖榷窕?/DIV>
    會議系統的音頻干擾及處理方法

要把視頻會議做得更好,就要提高對聲音的審美鑒賞能力和藝術修養,并對聲音的還原進行構思和創意,才能提高聲音的藝術表現力。
  聲音還原是技術和藝術的有機結合,其質量的好壞要從主觀和客觀兩方面來衡量。隨著組織工作信息化程度的提高,各省市視頻會議系統都有不同程度的延伸,整個系統的設計、選購、安裝、調試,涉及到音頻、視頻、電源、燈光等因素的影響。本文就相關技術問題進行探討,提出不同的解決方法。
  一、信號流程
  分會場的設備包括會議終端及相關外部設備,設備種類及功能大同小異。由上圖可見,音頻信號的傳輸處理過程分為兩部分:①本端的聲音通過麥克風拾音,將人聲轉化為電信號送往調音臺進行放大、混合、分配、音質修飾和效果加工處理后,再分為二路:一路信號送往本端的功率放大器進行放大后經揚聲器還原為聲音;另一路信號由調音臺的輔助輸出(AUX OUT)送往會議終端處理后傳輸給遠端。②遠端送來的信號通過會議終端處理后,音頻信號進入調音臺進行加工處理,再送往本端的功率放大器進行放大,經揚聲器還原為聲音。
  以上分析可知,調音臺是各路信號加工處理的匯聚點,如何調整好調音臺的各個旋鈕及功能鍵,是調試中的關鍵所在。
  二、存在問題
  縱觀全國組織部門視頻會議系統例行調試和召開會議,聲音還原的質量有了明顯的提高,但個別省市還存在問題,主要表現為噪聲大、失真大、電平不規范、頻響不均勻、聲音比例失調、混響延時不當等問題。
  1、噪聲大。它影響聲音的清晰度、柔和度和明亮度,嚴重時會掩蓋了會場的聲音。①本底噪聲。由于增益過大、采用自動增益控制方式、阻抗不匹配等,都會出現本底噪聲。②麥克風“撲”聲。麥克風是擴音系統的第一個環節,其信號質量的好壞直接影響到整個會議效果,因此要根據其特點和性能、聲源重現的特征以及各聲源之間的相對關系合理選擇和設置。對于破音較強的發言者,應選用防“撲”聲的麥克風。
  2、失真大。它與設備的非線性失真和人為因素有關。其特征是聲音嘶啞、破損、尖細刺耳,嚴重時會影響聲音的清晰度、柔和度、明亮度、豐滿度和現場感。引起失真的原因是多方面的,如麥克風的靈敏度過高、擺放位置不合適、具有幻像電源的麥克風供電不正常、調音臺的電平調整過大、均衡器的調整不適當、設備之間的阻抗不匹配等。
  3、電平不規范。在調試之前沒有對調音臺、均衡器等設備進行調校,造成信號電平過高或過低。另外,將不平衡的線路輸出與平衡的線路輸入直接連接,造成信號電平下降。
  4、頻響不均勻。它與設備的頻響指標和人為因素有關,如麥克風的指向偏離聲源、中頻和低頻衰減太多、麥克風傳輸線過長等,都將影響聲音還原的清晰度、層次感、豐滿度。
  5、聲音比例失調。如果總控室、主會場、發言的分會場三者之間的聲音比例失調,就會影響其他分會場還原遠程聲音的平衡度,造成會議的整體效果下降。
  6、混響延時不當。不同的會議類型和拾音環境對混響和延時的要求不同,因此要根據聲學特性,調整混響和延時的參數。①會場的大小影響聲場混響中反射的時間和聽覺上的時間感。②混響時間反映聲音從聲源擴散經周圍吸收和反射的過程,混響時間視會場的大小而定,空間越大,混響時間也越大。要通過音頻處理設備彌補和修飾某些聲音的缺陷,但調整不當,就會適得其反。若混響時間過長,聲音就有“渾濁”感,因此要結合實際,合理加入混響效果,以增強聲音的縱深感。延時處理也是如此。③混響的頻率特性反映在不同頻率下聲音的混響效果和音質。要熟悉混響的頻率特性,調整好麥克風拾取直達聲與反射聲的比例,增加聲音的真實感和清晰度。④聲擴散是反映會場聲學特性的參數,要合理設置麥克風,彌補會場聲擴散條件的缺陷,同時要避開具有顫動回聲區域和強反射的方向。
 三、常見干擾
  音頻信號在傳輸過程中產生的干擾是多方面的,常見的有電源干擾、設備之間干擾、燈光干擾等。
  1、電源干擾。電源接地不良、設備之間的地線接觸不良和阻抗不匹配、設備的電源未經“凈化”處理、音頻線與交流電線同管、同溝或同橋架鋪設,都會對音頻信號產生雜波干擾,形成低頻的交流“嗡嗡”聲。
  2、設備之間干擾?!靶ソ小筆茄鍔饔肼罌朔韁浞⑸蠢∫鸕?,其主要原因是麥克風離揚聲器過近或麥克風指向揚聲器?!翱丈筆怯繕ㄑ郵輩?,若麥克風既拾取聲源信號又拾取經擴音還原的信號,或者與聲源距離不同的兩只麥克風拾取同一聲源的信號,或者一只麥克風拾取經擴音還原后的另一只麥克風的信號,都將產生相應的路程差而造成延時。當這些信號疊加后,某些頻率成份相互抵消,形成了“空聲”。
  3、燈光干擾?;岢∪舨捎謎蛄髕鞣絞郊湫舳惱彰韉?,燈管激發時將產生高頻輻射,并通過麥克風及其引線串入,出現“噠噠”聲;麥克風線離燈線太近,也會出現“吱吱”聲。另外,外界的高頻電磁也會產生干擾。
  四、處理方法
  視頻會議的聲音還原,應根據聲學的理論知識,按照不同的實際情況,靈活調整調音臺和均衡器,對聲音進行加工和美化,彌補聲場的缺陷,營造較為理想的聲學環境;適當調整壓縮限幅器,遇到突發性的大峰值信號不過載和不失真,同時又要避免壓縮限幅器長時間處于壓縮狀態,使聲音銜接平滑、圓潤。
  對于電源干擾,可采取以下方法解決:①增加電源濾波器,利用諧振電路濾除諧波,“凈化”輸出電源;②信號的輸入、輸出線與電源線分開走線,且不能平行布線,避免毗鄰和交叉干擾,互相感應;③采用雙絞電源線,使兩根導線產生的總磁通相互抵消。
  對于“嘯叫”現象,可采取以下方法避免固有共振點的形成:①降低擴聲增益;②利用均衡器或自動反饋抑制器降低“嘯叫”頻點的幅度;③連接頻移器或調相器,用偏移頻率或相位來破壞反饋聲與聲源的同相條件;④調整揚聲器布局、改變麥克風方向以及兩者之間的距離,避免形成正反饋。
  對于“空聲”現象,可采取以下方法避免聲波延時:①選用指向性強的麥克風;②關閉調音臺中的ST開關或拉下多余的麥克風推桿;③調整聲源及其經擴音還原的聲音比例。
  對于燈光干擾,可采取以下方法加以解決:①麥克風線遠離燈線;②麥克風線穿管屏蔽;③采用抗干擾能力強的麥克風。
  綜上所述,要把視頻會議做得更好,就要提高對聲音的審美鑒賞能力和藝術修養,并對聲音的還原進行構思和創意,才能提高聲音的藝術表現力。
    基礎介紹:AV音響系統搭配的四項原則

近些年來,在HI-FI雙聲道立體聲音響系統的基礎上,又發展出AV環繞立體聲音箱系統,簡稱AV音箱系統。AV音箱是整個AV系統的一個組成部分,它與全系統其他環節的搭配,以及各音箱之間的搭配,都直接影響著重放聲音的質量。下面談談其搭配原則:
  1、音色要平衡。作為整套AV音箱系統,應努力做到各音箱的音色相同或相近,尤其是前方三只音箱更要做到這一點。否則當音像移動時就會發生斷續或對象改變的感覺,引起音像失真或錯覺。為了做到音色平衡,應盡量使用同一生產廠家及推薦的音箱配套菜單,它可以較好地實現全系統的音色平衡性。
  2、綜合技術指標要平衡。前置、中置和環繞箱的技術參數不相同,各個技術指標要達到綜合平衡。在杜比定向邏輯下,前置主音箱應當使用全音域揚聲器相同,普通10至20平方米的廳室可使用承受功率60W至120W(8歐美)的主音箱;環繞音箱頻響范圍為10Hz~7KHz,功率為主音箱的1/4至1/3;中置音箱工作于“寬廣”模式時,頻響應達到60Hz至20KHz,功率接近或等于主音箱,使用“普通”模式時,頻響下限頻率應達到80Hz,功率為主音箱的 1/2至1/3。
  3、全AV系統的器材素質要平衡。AV音箱系統的重放效果不僅取決于音箱本身的素質和質量,還與全AV系統其他器材有關系。高級音箱應搭配高級信號源、高級AV功放和高級音箱線,高級音箱配用低級的信號源、功放和音箱線,不可能重放出優質音效。
  信號源種類很多,VCD、CD和DVD的音源素質不同,重放效果不同;杜比環繞聲、THX和杜比AC-3編碼方式的信號源不同,播放效果也不同。音箱線種類和質量差別極大,不同材質、結構的音箱線也會重放出不同的音色和音質。總之,AV系統的器材素質和質量要注意平衡性。
  4、視聽室內物品搭配要平衡。在視聽室內,各個音箱的擺放既要給制造理想聲場創造良好的條件,又要給室內裝飾藝術創造協調氣氛。音箱的擺放要講究,它們直接影響聲場效果。尤其是前置主音箱的擺位十分重要,它關系到音像定位、聲場的寬深度、低頻再現、頻段平衡度、音樂解析力等。主音箱不易靠近側墻和后墻,應擺放在室內適當位置。
  小視聽室內擺放中小型主音箱,體積過大將造成室內不協調。室內盡量少擺放物品,原則是簡潔至上,物品多了,室內顯得雜亂,且干擾重放聲場。室內盡量勿引入其他干擾源(如機械鐘表、空調機等),室內物品的顏色、擺放、裝飾等都有講究,都應經過周密考慮、安排。音箱系統的布局與室內裝飾布局要和諧一致,體現出技術與藝術的結合、科學與美學的統一。
    介質共振混合音箱 新一代音響技術全解

有著新一代音響之稱的鵬逸介質共振混合音響,是目前市面上唯一的介質共振混合音響,估計很多音樂發燒友還不知曉何謂介質共振混合音響,其實介質共振混合音響還是很好理解的,介質共振就是通過振動介質發聲,而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲,總的來說就是傳統普通音響和振動音響的結合體,音質清澈不說,重低音效果更是顯著,現在全國主要城市應該都有得賣了,沒有見過此類音響的音樂發燒友們,可以去體驗下,應該不會讓你失望的!
  
新一代音響__介質共振混合音響
  下面我們就來了解下介質共振混合音響的內部發聲原理,介質共振混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理,將二者融合;其實將二者融合N年前就有音響企業在致力研發中,直到現在才成功,其融合的內部技術深度可想而知。
  
普通音響發聲原理
  普通音響也就是我們常見的音箱,發聲原理,采用的是紙質鼓膜喇叭發聲,我們經常用音響的人都知道,普通音響除了專業音響,一般的普通音響重低音都是不夠的,低音好點的一般體積都不小,這主要是由于采用喇叭發聲的音響受發聲單元體大小的影響很大,所以很多多媒體音響直接采用低音炮,外接音箱,充分擴大其發聲單元體體積范圍,但這樣對于音響的外形就有很大的限制了,這就是為什么我們在市面見到的2.0、2.1音箱一般都是四方四正有棱有角的原因,且低音效果也不是很好。
  
振動音響發聲原理
  而近幾年才出現的振動音響,采用的則是振動介質發聲的原理,一般重低音效果不錯,體積纖小形狀也是千奇百怪,估計很多音樂發燒友都會驚呼,這也是音響???!但振動音響也有其致命缺陷,中高音不足或者是幾乎沒有,且離不開介質(也就是音響接觸面),一旦離開介質,聲音就幾乎沒有了,這些都是我們購買振動音響所要考慮的問題,離不開介質,那就對播放場地有所限制了。
  
介質共振混合音響發聲原理
  介質共振混合音響,發聲原理,采用的是振動器振動發聲+紙質鼓膜喇叭發聲,剛好就是這二者的結合體,采用振動音響的振動介質傳聲則剛好解決了普通音響低音不足且體積過大的問題,而結合普通音響喇叭發聲則就很好的解決了振動音響中音不足無高音,離不開振動介質的缺陷,可以說介質共振混合音響還是很好的在普通音響和振動音響之間找到了一個平衡點,優勢互補,音響的體積或大或小對音響音質的影響都不大。此類音響有著專業的音效不說,它還沒有“方”或者“圓”之類的局限性,任由設計師天馬行空地塑造,如設計成臺燈、裝飾畫、水下傳聲裝置、家用電器,及各種辦公用品,還可以做成微型揚聲器,裝在耳機、MP3、手機、筆記本上,替代傳統的電磁線圈揚聲器來改善聲音質量--這樣我們就可以更自由地欣賞音樂,享受更加舒適的品質生活。
  
介質共振混合音響使用范圍
  介質共振混合音響使用范圍很廣泛,可以與手機、MP3-5、筆記本、臺式電腦、游戲機、移動DVD等個人設備及家庭搭配使用,特別是配備了鋰電池的,既可以在室內使用也可以拿到戶外使用,像鵬逸音響目前的極大主流系列幾乎都是配備了鋰電池,單放時長更是達到驚人的10小時以上,這樣我們音響的使用地點就大大擴展了,家里、辦公室、會議室、戶外等等,都能方便使用,而我們即使在戶外使用也不會損耗播放器的電量。
  
使用技巧及注意事項
  
  將鵬逸介質共振混合音響放在不同的材質上,所放出的“音樂”都各不相同:在木桌面上發出的聲音渾厚雄壯;在玻璃上發出的聲音清脆悅耳;在金屬上發出的聲音剛性而有穿透力……由于鵬逸介質共振混合音響通過固體傳聲,受空氣的阻礙極少,因此在離音響相當遠的地方,依然可以聽到清晰的聲音。
  
以下是一些使用細節,可別小看細小的東西哦,很有用的。
使用前,音響的?;つひ旱?,PY118的鏡面?;つ?、PY128底面硅膠?;つ?。
音響放置桌面播放時,要輕壓下音響,是音響與桌面緊緊貼合,音效更佳。
音響底部硅膠墊要清理干凈,不要留有雜物。(推薦清理方法:用濕布輕抹干凈即可,再將硅膠墊水漬吹干。)
  試機時要將播放器音量先調低(PY128有音量調節功能,也可以直接調音響音量),音響工作后,再根據需要調節音量。
  音頻線連接,先連接電腦等播放器設備,再接通音響。
    現代酒吧是一種什么場所

簡單地說,現代酒吧是一種賣音樂、氛圍和酒的娛樂場所!這種既標榜時尚又不排擠經典古樸的酒吧里,DJ播放的音樂都是R&B、HIP-HOP、爵士、HOUSE之類,每分鐘約90~132拍左右的中等偏快的節奏,節奏的速度頻率和人處于興奮狀態時的心跳大致一樣,非常適合跳舞。
由于這種節奏讓人興奮,很容易引起人們心理和生理上的自然和應,加上無處不在的夢幻迷離燈光效果的煽動,使得人們在這種環境中很容易投入狀態,敢于大聲說話、大膽跳舞,以及大口地喝酒。所以,一些深有體會的DJ把這種音樂稱為“拼酒音樂”,這種說法非常確切。
      好的DJ能夠用音樂營造氣氛,讓消費者在不知不覺中搖擺起來,自然而然地把“喝酒”升級為“拼酒”。因此,現代酒吧的酒水銷量會比其他類型場所的大很多!
      現代酒吧和的士高一樣,都屬于跳舞類場所,但由于節奏的不同(酒吧音樂約每分鐘90~132拍,的士高通常每分鐘132~150拍或更快);現代酒吧適合于25~40歲左右有消費能力的人群消閑娛樂,而的士高則由于節奏更快,所以更適合渾身是勁的小青年或追求狂放和另類刺激的搖頭一族。 
       在音響和燈光配置上,現代酒吧最大的特點是小部分的音箱作局部陣列式擺設,大部分音箱作分散式設計,把聲壓盡量均勻地分布到大廳的每一個角落,讓客人在每一處位置的聽音感覺都一樣美妙,即使在自己的座位上都能感覺到猶如舞池般的震撼,從而可以在自己的卡座上邊喝酒邊跳舞,在運動中消閑,在消閑中娛樂。燈光的設計也遵循上述原則,除了照顧小舞臺而作局部集中陣列擺設外,也盡量把燈光分布到大廳各處,讓每一處都有舞池般的感覺,從而形成互動,讓燈光師配合音樂調節現場氣氛。
       國內的現代酒吧在處理演藝節目方面雖各有不同,但大部分有一點是相同的——整晚的節目和音樂節奏和氣氛只會一直慢慢地越走越快,朝著高潮的方向發展。無論是用外國樂隊、用RNB歌手、用艷舞或領舞,氣氛的營造和走向都是如此,即使為了追求差異對照,節目的插入時機和風格節奏等等都會延續音樂的主基調,歡快的曲風貫穿始終、潮起潮落都兼顧全局。
       目前國內各個地方的酒吧裝修風格都出奇的一致:就是大面積地使用LED燈及電視顯示屏來標榜時尚,用古樸而形狀奇特的鐵藝和木裝飾來營造經典,音響燈光雖不一定全用進口名牌,但音響效果的要求卻比演藝廳或迪廳要求還高,通常是要求音響效果不但要結實震撼、彈性適中,節奏干凈利落,還要清晰細膩、柔和、不刺耳,可讓在場的客人談話聽聲不太費力,并且任何區域的座位都有舞池及舞臺一般的臨場感,以便客人們在自己的座位上也能隨歌而唱,隨曲而舞。
    音箱的系統擺放之室內聲學環境的影響

一、室內聲學環境的影響

   在多聲道音響系統中,目前以杜比定向邏輯四聲道最具代表性,它至仍為最普及的多聲道音響系統.由于環繞道使用了兩只環繞聲道使用了兩只環繞音箱,故該系統需五只音箱。自從杜比AC-3數字多聲道系統出現之后,分立式5.1聲道迅速成為家庭影院的多聲道新標準.
    室內聲學環境對多聲道音箱所營造的室內聲場有一定影響,不同的房音會有不一樣的空間聲學特性.多聲道音響系統是利用多個音箱來表現聲象定位、營造環繞聲效果,這本來就不是一件容易的事,如果沒有理想的室內聲學環境來配合,那么綜合的音響效果就不會好.根據音響心理學的理論,在室內遲后直達聲小于1ms的早期反射聲,對直達聲有顯著的干擾,會使聲音變得比較混濁,從而影響聲象定位.介于1~30ms之間的早期反射聲對直達聲的干擾會少些,它與直達聲結合在一起,有助于增強響度,但可能會改變直達聲的音色.至于30ms以后的反射聲,人耳通常認為它是混響聲了.鑒于上述原因,我們一定要做好視聽用室內的吸聲、擴散、隔聲等聲學處理,否則,過多的混響會降低聲音的清晰度與連貫性,影響重放音響效果。
    為了營造影劇院宏大的立體聲場,視聽用的房間不宜太小,條件允許的話應加裝吸音材料。
    二、音箱的擺放
    在有良好的室內聲學環境的前提下,聲象定位越準確,音色越逼真自然,則越能表現出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。首先看看影劇院中音箱的擺放情況。下圖是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局。
    左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬,前方揚聲器一般都排放在電影銀幕后面,它們能過銀幕止的細小空隙將聲音傳給觀眾。因此這只音箱可放置在銀幕一半高度的地方。
    超低音音箱不一定放在前方音箱群呈對稱的地方;
    標準的影劇院有很多只環繞音箱,這些音箱和前方音箱一起,真正地"環繞"觀眾擺放。
    參考了上述音箱擺放實例后,我們再回過頭看看音箱應如何擺放才能獲最佳的聲效。在這里,我們要注意一個問題,就是我們碰到的室內播放空間可能比真正影劇院要小得多。下面,我們先討論三只前方(左、中、右)音箱的擺放方法,然后是環繞聲音箱,最后研究超低音音箱的擺放。
    1.中置聲道音箱的擺放
    前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替.
    中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體,其最佳擺放位置是電視機頂部(如果采用前方投影顯示屏幕,則放在屏幕后面),即應盡量靠近屏幕.如果由于房間空間的限制,可采用更為經濟的擺放方案,即不設中置音箱.但這時AV功放的工作模式應置于"幻象"中置聲道模式,使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出,其聲象正好在屏幕正中央,這對小型聽音室來說是適用的.當然,最好還是單設中置音箱.
    2.左、右聲道主音箱的擺放
    這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。
為了保證聲象左、右移動的平穩性,它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側,并且這三只音箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說,中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退后一段距離,直到兩者聲場能完全結合在一起,共同營造出真正統一的聲象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關,可通過試驗來確定。此外,左、右聲道音箱的垂直高度以它的中/高音揚聲器的軸線不高于或低于中置音箱0.3m為宜(最好是稍低一些),否則左、中、右三只音箱的高度相差過大,前方聲象在橫向移位時就會給以聲象跳躍的感覺。通常,落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱,則應把它們固定在音箱支架上,使它高度符合上述要求
    左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。如果在小房間使用大、中型屏幕的彩電,則左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側。如果屏幕較小,則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。但也不要距屏幕過遠,以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假的感覺。從這一點上說存在著"先天"的不足-環境太小。綜上所述,左、中、右三個聲道的音箱的聲音指向性重于擴散性,亦即這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板,墻壁和屋頂的反射聲的影響,適當保證聲象定位的清晰度。
    3.環繞聲道音箱的擺放
    環繞音箱是用來營造環境氣氛的,在整個音箱系統也占據很重要的地位.
    A.環繞音箱的種類
    目前,環繞音箱有兩種類型,一種是普通的單極型小音箱,它們通常被放在音箱架上或高掛于墻上.另一種類型的環繞音箱則是THX推薦的偶極型音箱,每只音箱內均有兩只背靠背安裝的揚聲器,它們均接成反相方式.這樣組成的音箱只對前后方發出高頻聲音而發不出低頻的聲音(即使給它輸入低頻信號也因抵消疚而發不出低音來).為什么會這樣呢?下面我們就來看偶極型音箱的工作過程,音箱內背靠背放置了兩個揚聲器,給這兩只揚聲器饋入相位相反的信號,設某瞬間A揚聲器輸入正極性信號,其紙盒向前運動,壓縮前方空氣(密度增大)與此同時,B揚聲器輸入負極性信號,其低盒向后運動,使其前方空氣稀疏(密度減少)這樣兩揚聲器前方聲波方向就相反,如果兩只揚聲器饋入的是全頻帶信號,則低頻由于其波長較長故繞射作用強,這樣A揚聲器發出的低頻聲會繞射到B揚聲器處而被削弱(抵消);而中高頻信號由于其波長較短故繞射能力差在揚聲器兩側的中高頻聲音也就小,因而揚聲器前方的抵消效應不明顯,故使兩只揚聲器只對前后方發出中高頻聲音而發不出低頻聲音了.采用偶極型音箱的目的是為了避免出現過于顯著的方向性.
    對于音響界來說,偶極型音箱是一種很奇特的類型,這種音箱還需經過一定的發展才能成熟定型.這種音箱不全頻段的,因為100MHz以下的頻率已被削去了.之所以使用這樣音箱,是因為它只同時向前和向后發聲而絕不向聆聽者所處的側面發聲,并且使聲音到達聆聽者前先充滿聽音室,這樣就可以營造一個適合人聽覺習慣的環繞聲揚.
    B.環繞音箱的擺放
    環線音箱的擺放應視聽音環境(房間情況)和環線音箱的類型而有所不同.左環繞與右環繞這兩聲道的音箱,其聲音的擴散性應重于方向性,這樣有利營造濃郁的環繞氣氛.偶極型音箱擺放時,要著重考慮兩個因素:諧振和自我衰削.抗諧振的最佳位是離頂棚(或地面)20%的室內空間高度處(如室內高度為2.5m,則最佳位置為上、下50cm處)。
為了使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除導致聲音自衰的反射.
    對于直接輻射式環線音箱,可供考慮的布置方案很多.例如:固定在兩側墻壁上,并使它們指向后方墻角;固定在后方墻壁上,使它們向外和向上張開呈倒八字形并朝向邊墻與天花板結合處;放在兩側靠墻的地板上,并向上指向墻壁與天花板的結合處,等等.還可根據房間具體情況設計許多其它方案.家庭影院的環繞聲場主要靠室內各反聲面對環繞音箱的聲反射和折射來形在的,而不同房間的室內聲學條件千差萬別,只要耐心試驗,仔細比較,就一定能找到最佳的擺放方案.
    4.超低音音箱的擺放
    通常把超低音音箱放在前方墻角附近,最好離墻角1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側,保持適當的距離,因為人耳對于兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感,所以此時超低音不會干擾到前方三個聲道原有的聲象定位.當然,最好的擺放位置還是應通過試驗來決定.
    下面介紹的方法可能有利于尋找超低音音箱的最佳擺位.將超低音音箱放在最佳聆聽位置(暫時搬開附近的雜物),接好它的喇叭線并反復播放一段具有強低音效果的音樂,再繞房間四周仔細聽.聽時,要求耳朵貼于地面,大致處于超低音音箱的高度的位置.聽時,找出低音最平穩、最深沉、最清晰的點,即為超低音音箱的最佳擺放位置。
    音響系統的連接之線材與接插件

音響系統中設備與設備之間要達成聯絡傳輸、溝通等,都必須仰賴其連接的工具,這就是線材與接頭。它在整個音響系統中占據著非常重要的角色,現在專業音響系統中使用的連接線和接插件種類較多,下面我們把常見的線材與接插件種類作一下簡單介紹:
一、各種線材
   1、專業音頻線:現在音頻線有兩芯、三芯、四芯、五芯等,這種線由于屏蔽效果好,可以用來傳輸高質量的音頻信號;現在較專業的話筒一般使用三芯以上的線材,這種線材抗干擾能力強,可以做遠距離傳送。當然這種線材也可以傳送其它信號,如傳送電腦燈的DMX512控制信號。
    2、同軸電纜線:一般用在視頻方面,也有一些音頻線,由于這種線材抗干擾能力較差,再加上設計時就不是主要用來傳輸音頻信號的,因此不適合做長距離的音頻信號傳輸。
    3、集中式電纜線∶就是多條訊號線包裹在同一個?;す苣?,一般是連接系統內部使用,以減少獨立線材的數量。現在也用在諸如電視轉播車、地下預埋和其它特殊方面。這種線一般是有專業廠家加工好的,質量上較有保障。
    4、光纖:許多 CD 或 MD 等錄放音器材上常使用的傳輸線材,它傳送的是數碼信號。 隨著數字化的普及,今后光纖在音響系統里的運用會越來越多。
    5、MIDI 線∶通常為五芯線,傳送有關 MIDI 的信息,現在大多數使用在鍵盤、效果器等設備上。
    6、還有一些特殊的線材,比如電腦點歌系統里原來用來連接網絡的多芯網線現在也可以用來傳送音視頻,實現電腦自動點播功能。
二、 各種接插件:
   1、XLR∶俗稱卡儂接頭(Cannon),此種接頭是由三個接點所組成,分別為1-- Ground接地;2--熱端(+級);3--冷端(-級),當然也有的設備里規定3是熱端(+級);2是冷端(-級),這點要看清楚設備的說明書??ㄙ硬寮親ㄒ狄糲煜低持惺褂米罟惴旱囊煥嘟硬寮?,可用于傳輸音響系統中的各類音頻信號,一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來連接的。在某種意義上說,使用卡儂接插件也是專業音響系統有別于民用音響的特征之一,其好處是:
    a、采用平衡傳輸方式的,抗外界干擾能力較強,利于遠距離傳輸。
    b、具有彈簧鎖定裝置,連接可靠,不易拉脫。
    c、接插件規定了信號流向,便于防止連接上的差錯。
    卡儂插頭有公插與母插之分,插座也同樣有公插座與母插座之分。公插的接  點是插針,而母插的接點是插孔。按照國際上通用的慣例,以公插頭或插座作信 號的輸入端;以母插頭、插座作為信號的輸出端。
    2、RCA∶在中國一般俗稱蓮花頭(因某些型式的 RCA 接頭外觀看似蓮花瓣),此種接頭是由兩個接點所組成,分別為 熱端(+級);冷端接地(-級),其使用同軸電纜連接,當然也可以使用多芯音頻線,常使用在一般家用音響器材上。因其長度在3.5厘米左右,所以通常我又叫它:3.5cm插頭。
    3、TRS∶一般叫立體聲接頭,它是由三個接點所組成,分別為:頭端(+級);環端(-級);接地(Ground),使用在小型耳機上的長度在3.5厘米左右,但最多還是使用在專業音響當中,其長度為:6.35厘米,目前專業調音臺的高阻輸入和插入插出插口大都使用這種插頭,其它音響設備也大都采用了此端口。
    4、TS∶俗稱單音(聲)接頭,此種接頭是由兩個接點所組成,分別為 頭端(+級);接地端(Ground)。以上兩種接頭,用在專業音響里的其長度在6.35厘米左右,所以通常我又叫它6.35cm插頭。雖然TS接頭和TRS接頭二者長度一樣,外表也很相似,但具體功能可不同,TRS立體聲接頭可以用三芯線做平衡方式傳送信號;但TS單聲道接頭只能采用非平衡的信號傳送方式。
    5、MIDI接頭∶使用在MIDI應用上的接頭,有五個針腳,傳送有關MIDI上的信息。
    6、音箱接頭,現在一般使用四芯專業接頭,還有的采用TS單聲道接頭或者其它方法。
    7、各式轉換接頭:可以方便的運用這種接頭在各種不同接頭之間轉換。
    8、還有其它一些特殊接頭在這里就不做過多介紹了。

    音響系統的連接之鏈接線的制作

目前專業音響設備的輸入、輸出信號方式基本上分為:Balance 平衡方式與Unbalance非平衡方式。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間當然是可以直接饋送信號的;在要求較高的場合,平衡與非平衡端口之間,則須經過專門的轉換器才能相互連接。但在實際工程當中,只要信號線不要太長、干擾不要太大,平衡端口和非平衡端口是可以直接相連正常傳輸信號的。在一套音響系統中,除了功放與音箱間的功率傳輸線以外,其它設備之間的信號連接線要應盡可能多采用平衡方式進行傳輸,這樣可以提高系統的抗干擾能力,增加信號的有效傳輸距離。
   A、平衡與平衡之間的信號線:
    1、XLR卡儂公接頭→XLR卡儂母接頭:這種線在專業音響系統中使用的最多,制作方面把卡儂公和母之間1、2、3三個接點分別連接起來,接點1接屏蔽層,接點2接信號熱端(+極),接點3接信號冷端(-極)。
    2、TRS立體聲接頭→TRS立體聲接頭:制作方面分別把兩個TRS立體聲接頭之間的頭端(+級)、環端(-級)、接地(Ground)三個接點分別連接起來。這種線實際上在音響系統中也應該大量使用,但是好多音響師由于圖省事,經常用TS單音(聲)接頭來代替了,這個尤其要注意,這樣一代替信號傳輸方式就從平衡傳輸變成非平衡傳輸了。
    3、XLR卡儂公或母接頭→TRS立體聲接頭:制作方面卡XLR儂接頭的接點1(屏蔽接地)對接TRS立體聲的接地(Ground);XLR接點2熱端(+極)對接TRS的頭端(+極);XLR接點3冷端(-極)對接TRS的環端(-極)。這樣也是一種平衡傳輸方式,在專業音響系統中也是經常使用。
    4、XLR卡儂公→ XLR卡儂公 或 XLR卡儂母→ XLR卡儂母:這種線有點特殊,最多使用在功放與功放之間或功放與其它周邊設備之間的信號連接,制作方面也是把兩個接頭之間的1、2、3三個接點分別連接起來,接點1接屏蔽層,接點2接信號熱端(+極),接點3接信號冷端(-極)。
    還有一點,為了防止“環路干擾”,我們可以把一條信號線中的一個XLR卡儂接頭的接點1(屏蔽接地)或一個TRS立體聲接頭的接地(Ground)在特殊情況下空出一個來不接,例如:一條XLR卡儂公對XLR卡儂母的平衡線,我們可以空出XLR卡儂母接頭里面接點1(屏蔽接地)來不接,這樣可以避免設備之間的某些干擾;TRS接頭原理一樣,任意空出一個接地(Ground)接點就好了。這樣一條平衡線我們原來在制作時一共要焊接6個焊點,現在空出一個來就是焊接5個焊點了,但非平衡線不能采用此方法。
    B、非平衡與非平衡之間的信號線:
    一般是指TS單音(聲)接頭→TS單音(聲)接頭之間的信號線,這是一種非平衡傳輸方式,制作方面分別把兩個TS單音(聲)接頭之間的頭端(+級)、接地(Ground)二個接點分別連接起來。
    C、平衡與非平衡之間的信號線:
    XLR卡儂公或XLR卡儂母接頭→ TS單音(聲)接頭,這種連接方式實際上信號也變成了非平衡傳輸方式了,制作方面XLR卡儂接頭的接點1和3合并接屏蔽線然后對接TS單音(聲)接頭的接地(Ground);XLR接點2熱端(+極)對接TS單音(聲)接頭的頭端(+極)。在專業音響系統中這種線經常使用在包廂卡拉OK系統中做話筒線用。
    D、音箱線:
    在專業音響系統的功放與音箱連接中,音箱線的電阻應該盡量低,選用粗、短一些的線材及合理的布線。現在的音箱一般使用四芯專業接頭,功放也一般采用了四芯專業接頭或接線柱,在制作方面,把音箱四芯專業接頭的1(+極)和1(-極)與功放輸出的(+極)和(-極)正確連接好就行了?;褂幸恍┎捎肨S單聲道接頭及接線柱的音箱或功放,其連接的原理一樣。都是正極對正極,負極對負極,要是接反了音箱會反相,這樣會影響音箱的音質及穩定性,同時在連接時避免短路,否則會損害功放設備。
    總體來說以上就是我們經常在系統中使用的連接線種類了,也許以前大家沒有非常注重信號線及音箱線的連接,以信號線為例:其實它就像人體內的血管一樣的重要!而且從穩定性和長遠性考慮,我們一定要使用優質的線材和優質的接插頭,并保證優質、無故障的把它們焊接好。現在我做工程時不管多么忙多么累,系統中所有的信號連接線我都習慣自己親手焊接,如果采用了別人焊接的信號線連接了系統,心里就一點底都沒有,就好像你不知道前進的路上哪里會有一顆地雷一樣,你也不知道哪條信號線會在何時出現故障,所以相對而言,再爛的設備我也可以相信它的穩定性,但我不會隨便相信質量得不到保障的信號連接線及音箱線!

{ganrao}